王拓

在《共謀失憶症》裡，一位陷入寫作困境的作家，一位暗自神傷的妻子，他們雖同處一室，卻彷彿在各自的世界中嘗試撫平某些不為人知的記憶傷痕。在這個既寫實又虛幻的當代中國家庭里，籠罩著人鬼共棲的詭異氛圍。另一個時空里，一個年輕的紅衛兵誤入一間堆滿廢棄書稿的房間，沈浸在一則古代故事的閱讀中，忽然聽到窗外的遊街聲，奪門而出。一段半個世紀前的創傷記憶被抽絲剝繭。這是一個屬於中國的故事樣板，遙遠而切身，時至今日仍然留有難以覺察的幻痛，平靜地藏匿在中國的現實里。

德國文化學者Aleida Assmann 在《遺忘的形式》中，曾提出過一種共謀性遺忘，即當體制試圖銷毀某段過往記憶的同時，其中的受害者也往往表現出創傷性的沈默。兩者的沈默疊加而形成了一種共謀。正如作家無法通過寫作去療癒記憶深處的傷痕，共同分享歷史創傷的人也同樣陷入無意識的集體性沈默，這種沈默最終變成一種無法言說的、在時間中累積、在情感關係中轉移的病徵。

伴隨的一系列素描繪畫是基於在影像作品《共謀失憶症》的研究和製作過程中，圍繞其中一些關鍵問題進行的梳理。題為《出嫁》、《焚書》、《幻戲》、《九相》、《書齋》和《批判》，這些素描糅合了古代傳奇志異、近歷史和當下多重的時空，並置了歷史圖像、古代神話繪本以及文革時期的連環畫風格。