Christian Jankowski
Christian Jankowski的創作基於藝術家與非藝術專業參與者之間的表演性互動，這些來自不同職業的個體包括魔術師、政治家、新聞主播、羅馬教廷成員等。Jankowski的作品賦予參與者們控制作品的可能，並透過參與者與藝術家的交換深入探索社會對藝術理解。Jankowski使用攝影、錄像及印刷品記錄這些表演性互動，他的作品反思、解構並檢視著景觀社會與其中的藝術世界。
Jankowski 近期的個人展覽包括德國蒂賓根Kunstalle Tübingen的 “Christian Jankowski, I Was Told To Go With The Flow” (2022)、柏林Fluentum的 “Sender and Reciever” (2020)、日本京都市立藝術大學的 “Floating World” (2018)。Jankowski 參與過威尼斯第48和55的雙年展 (1999 及 2013)還有紐約惠特尼雙年展 (2002 )並在2016年成為第一個策展Manifesta 11 (瑞士蘇黎世) 的藝術家。Jankowski的作品被紐約大都會藝術博物館、倫敦泰特限電藝術館、洛杉磯當代藝術館等收藏。
Jankowski目前居住柏林、在國際上工作。
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《Defense Mechanism》 / 2022
Jankowski繼續探索藝術的療愈力量，並創作了《Defense Mechanism》（2021）。此處，他玩味著「防禦系統」的兩層含義，一層為心理意義上的自我防禦，另一層則為軍事意義上的防守抵禦。作品中，一支羅馬尼亞特別軍事小組進入一間公寓，他們檢查了房間四周，並最終發現自己身處一位心理治療師的辦公室內。心理治療師與全副武裝的士兵們展開了一場心理輔導，他們從安全、防禦、團結、恐懼以及軍隊的負面形象，談到個人與集體的問題。
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《Massage Masters》 / 2017
在橫濱三年展委託創作的錄像作品《Massage Masters》中，Jankowski邀請一批東京地區著名的按摩師前往橫濱，診斷當地公共雕塑的身體疾病，並以各種傳統按摩手法來對症下藥。按摩師們依據各自的按摩手法挑選雕塑，並透過雕塑的材質或是城市的能量，試圖判斷雕塑的病灶，為其按摩緩解。在大型藝術展覽的標準空間中，藝術作品被慣例地展示及消費，而Jankowski所試圖製造的卻正是一個彼此觸碰的、充滿情感與治愈力的親密的公共。
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《Telemistica》 / 1999
《Telemistica》（1999）是Jankowski為第48屆威尼斯雙年展創作的一件著名作品。其中，藝術家特意學習義大利語，並聯絡了五位義大利明星占卜師，詢問他們一些許多藝術家都關心的問題。《Telemistica》鏡照著人們在面對危機與不確定性時對神秘力量的依賴，它也成功預示了當代社會對占星學與密宗的青睞。
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《Die Jagd/The Hunt》 / 1992
在早期作品《Die Jagd/The Hunt》（1992）中，Jankowski試圖抵抗現代社會，並重拾史前時期的狩獵方式。他佩戴弓箭，英勇地狩獵著冰鮮雞、牛油、廁紙及其它超市商品。他並不跟蹤捕獵對象，而是觀察並躲避著超市內的監控鏡頭。儘管補獲的「獵物」上都被弓箭貫穿，但他也必須在收銀台付款，不甘不願地接受資本主義的規範。